ของเธอ 200 Pounds of Rice จัดแสดงที่ K&P แกลเลอรีของเกาหลีในเชลซี ศิลปินที่เปลือยกายหยิบถุงข้าวที่มีตัวอักษรเกาหลี 흑인 (คนผิวดํา) เขียนด้วยสีแดงและถือมันไปรอบ ๆ แกลเลอรี จนกระทั่งในที่สุดเธอก็เทเนื้อหาลงในมุมหนึ่ง ในขณะที่เสียงของแม่ของดาเวนพอร์ตพูดถึงการเหยียดเชื้อชาติที่เธอเผชิญในเกาหลีเล่น ดาเวนพอร์ตใช้เวลาในวัยเด็กของเธอในการค้นหาอัตลักษณ์ทางเชื้อชาติของเธอในประเทศที่หลายคนไม่มองว่าเธอเป็นคนเกาหลีเพราะผิวคล้ําของเธอ เธอจําได้ว่าแม่ของเธอเตือนเธอเสมอว่า “แต่งตัวดีและแต่งหน้า”
ในขณะที่ดาเวนพอร์ตกําลังเล่นเสียงของแม่ให้ฉันระหว่างการเยี่ยมชมสตูดิโอเธอนั่งอยู่ที่นั่นอย่างเงียบ ๆ เธอกํามือของเธอเมื่อใดก็ตามที่แม่ของเธอจะถอนหายใจ
“ขณะที่ผมกําลังทําผลงานชิ้นนี้ ผมก็จดจ่ออยู่กับประสบการณ์ของแม่มากกว่า” “สิ่งที่ผมไม่ได้คิดอย่างสนิทสนมกันมากนักตอนเด็กๆ แม้ว่าเธอจะไม่ใช่คนผิวดํา แต่การเป็นแม่ของเด็กผิวดําและต้องการปกป้องเราให้มากที่สุดเท่าที่จะทําได้คือน้ําหนักที่ฉันต้องการแบ่งปันกับเธอ”
ประติมากรรมที่มีลักษณะคล้ายโคมระย้าที่เหมือนแจกันโดยมีวงแหวนสามวงที่ยื่นออกมาจากมัน ส่วนใหญ่เป็นสีดําที่ด้านบนและด้านล่างและสีแดงตรงกลาง วงแหวนสีแดงแต่ละวงมีตัวอักษรเกาหลีติดอยู่
ดาน่า ดาเวนพอร์ต, บ็อกซ์ เบรด โคมระย้า #3, 블랙파워 (beullaegpawo)-Black Power, 2021.
ได้รับความอนุเคราะห์จากศิลปินDavenport กล่าวว่าการสร้างประติมากรรมโคมระย้าเป็นวิธีที่เธอจะได้หยุดพักจากการแสดงศิลปะที่เกี่ยวข้องกับการใช้ร่างกายของเธอ ในอดีตเธอบอกว่าเธอรู้สึกว่าเธอไม่ได้ปกป้องร่างกายของตัวเองในระหว่างการทํางานของเธอดังนั้นเธอจึงหันไปใช้ผมสังเคราะห์ซึ่งเป็นวัสดุที่เธอสะท้อนด้วยเพื่อความสะดวกสบาย
แต่เมื่อมองไปในอนาคต Davenport กล่าวว่าเธอจะกลับมาสร้างงานศิลปะการแสดงในขณะเดียวกันก็สํารวจวิธีใหม่ ๆ ในการสร้างประติมากรรมถักเปียเพิ่มเติมซึ่งจะมีความซับซ้อนมากขึ้นในขณะที่เธอยังคงเพิ่มวัตถุจัดหาความงามที่แตกต่างกันให้กับพวกเขา พวกเขามีแนวโน้มที่จะนําเสนอในการแสดงสดในอนาคต
ดาเวนพอร์ตต้องการใช้ศิลปะของเธอเพื่อมีส่วนร่วมในการสนทนาเพิ่มเติมเกี่ยวกับวิธีที่อํานาจสูงสุดสี
ขาวได้รับประโยชน์จากความขัดแย้งของชนกลุ่มน้อยระหว่างคนผิวดําและชาวเอเชีย ในช่วงฤดูร้อนเธอได้เปิดตัวทุนการศึกษาเพื่อสนับสนุนผู้คนในชุมชนคนผิวดําที่กําลังศึกษาด้านความงาม เธอกล่าวเสริมว่า “ยังมีอีกหลายสิ่งหลายอย่างที่ต้องทํา”
ประติมากรรมขนาดใหญ่ที่ชี้ให้เห็นทรงกลมที่ระเบิดได้นั่งอยู่ในแอ่งน้ําตื้นด้านนอกมุมมองการติดตั้งของ “ยูจีนจุง: วิ่ง” ซึ่งดูแลโดยฮยอกเก ควอน ที่พิพิธภัณฑ์เฮดภาพ : ซังแท คิม/มิวเซียมเฮดยังไม่ชัดเจนว่าเกิดอะไรขึ้น แต่นรกทั้งหมดได้พังทลายลงและผลที่ตามมาประกอบด้วยการแสดงที่มีความมั่นใจเป็นพิเศษจากยูจีนจุงซึ่งเกิดในปี 1985 กระสอบทรายก่อตัวเป็นกํา
แพงโค้งเครื่องกีดขวางควบคุมฝูงชนถูกปัดไปด้านข้างและประติมากรรมที่มีลักษณะคล้ายแผ่นโลหะที่เป็นสนิมดูเหมือนสถาปัตยกรรมชั่วคราวหลังเกิดภัยพิบัติซึ่งตอนนี้สลายตัวไปแล้ว สระน้ําด้านหน้าพื้นที่ไม่แสวงหาผลกําไรที่เชื่อถือได้แห่งนี้มีก้อนหินที่แตกหักของสิ่งที่อาจเป็นลําตัวเครื่องบินหรือประติมากรรมสมัยใหม่ที่ระเบิดได้ (ของโฟมและวัสดุอื่น ๆ ) จุงแสดงให้เห็นถึงดิสโทเปียแห่งอนาคตที่ดูไม่สบายใจเหมือนปัจจุบัน มันจะน่าตื่นเต้น—และบาดใจ—ที่จะติดตามว่าเธอจะเป็นผู้นําในที่ใดต่อไป
เมื่อมองดูจนถึงวันที่ 7 กันยายนที่ Museumhead, 84-3, คเยดงกิล, จงโน-กู
ขีปนาวุธที่ชาวยูเครนยิงในสงครามปัจจุบันกับรัสเซีย “เพื่อตอบสนองต่อความไม่รู้จักทางคณิตศาสตร์ของชาร์ลี” เธอกล่าวว่า “ฉันได้รวมสิ่งที่ไม่รู้จักทางร่างกายไว้ด้วย”
ทาจิมะเคยทํางานร่วมกับ Atlas ก่อนหน้านี้ในคณะกรรมาธิการมหากาพย์สําหรับพิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ซานฟรานซิสโก เธอเป็นหนึ่งในศิลปินหลายคนที่ถูกซึมซับเข้าสู่เครือข่ายของ Atlas และเธอกล่าวว่าแนวโน้มของเขาที่มีต่อการทํางานร่วมกันมีมิติทางการเมือง
“ชาร์ลีมีความได้เปรียบทางการเมืองนี้ในงานของเขาเสมอ” “เขากําลังคิดถึงประชาธิปไตยและเสรีภาพ…. เขากําลังนําทุกคนเข้าสู่จักรวาลของเขา และเราเป็นเพียงส่วนหนึ่งของมัน”แต่ Atlas มักจะพูดค่อนข้างธรรมดาเกี่ยวกับงานของเขาแม้ว่าจะทําสิ่งที่ซับซ้อนมากและเขาไม่ได้พูดถึงงานของเขาโดยใช้งานศิลปะใด ๆ ที่ใคร ๆ ก็คาดหวังจากศิลปินที่ลงทุนในสิ่งที่ทาจิมะอธิบาย เมื่อถูกขอให้อธิบายว่า
แนะนำ : รีวิวหนังไทย | คู่มือพ่อแม่มือใหม่ | แม่และเด็ก | เรื่องผี | แคคตัส กระบองเพชร
